宏聲541鳳鳴箏演奏古箏名曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》
王昌元作于1965年，當(dāng)時(shí)她還是上海音樂學(xué)院的學(xué)生，在上海港碼頭體驗(yàn)生活時(shí)，有感于工人與臺(tái)風(fēng)搏斗而作的一首箏獨(dú)奏曲。此曲是繼趙玉齋《慶豐年》之后的又一劃時(shí)代力作。剛開始的時(shí)候王昌元女士把作品命名為《搶險(xiǎn)》，在后來一次音樂審查的時(shí)候改為《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，作者認(rèn)為命名為《搶險(xiǎn)》顯得被動(dòng)，改為《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》后變被動(dòng)為主動(dòng)。王昌元覺得這樣一改的確不同，非常高興，曲名由此改為《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》。
《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》創(chuàng)作時(shí)，王昌元的父親、上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)導(dǎo)師王巽之先生帶領(lǐng)的樂器改革小組已基本完成了新型古箏的改革工作——將古箏弦數(shù)增多，從原來的16根增至21根；將琴弦質(zhì)地改變，將絲弦或鋼弦改為鋼絲、銅絲、尼龍絲相結(jié)合。改革之后的樂器，音域拓寬，音量加大，為《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》在箏上進(jìn)行極大張力的音樂表現(xiàn)提供了可能，《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的成功演出，也有力地證明了新型古箏改革工作的成功。 
《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》曲調(diào)氣勢(shì)磅礴，音樂形象鮮明，快速段落緊張激烈，慢速段落優(yōu)美抒情。全曲成功地塑造了碼頭工人大無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概，由5個(gè)段落組成。
第一段（1——33小節(jié)）：樂曲一開始就表現(xiàn)出繁忙的碼頭景象。
第二段，臺(tái)風(fēng)襲擊（散板部分）：臺(tái)風(fēng)陣陣襲來，威脅著碼頭上貨物的安全。
第三段（34——156小節(jié))：這是全曲的中心段落，篇幅最長。前4節(jié)是引子，38——44小節(jié)是主題。主題不斷地出現(xiàn)，每次都有變化，表現(xiàn)了碼頭工人頑強(qiáng)不屈的精神。第二次主題的出現(xiàn)（從第44小節(jié)開始），與第一次主題的結(jié)尾疊置在一起，同時(shí)節(jié)奏比主題的第一次出現(xiàn)密集了一些，表現(xiàn)了工人與臺(tái)風(fēng)搏斗的緊張氣氛。從51小節(jié)的第二拍開始，是一個(gè)過渡段。66小節(jié)，主題再一次出現(xiàn)，節(jié)奏更加密集，氣氛更加緊張。第二個(gè)過渡段后，主題在93小節(jié)又開始出現(xiàn)。到109小節(jié)，音區(qū)轉(zhuǎn)高，工人在勇猛地與臺(tái)風(fēng)奮戰(zhàn)。從93小節(jié)開始，主題的反復(fù)中沒有再出現(xiàn)過渡段。直到154小節(jié)，一氣呵成，碼頭工人在與臺(tái)風(fēng)的搏斗中，愈戰(zhàn)愈猛。
第四段，雨過天晴（157——179小節(jié))：臺(tái)風(fēng)過去了，碼頭工人為自己戰(zhàn)勝了這場自然災(zāi)害，保護(hù)了國家財(cái)產(chǎn)而感到欣慰和自豪。第四段的結(jié)尾又于第五段的開頭疊置。
第五段（179——最后一小節(jié)）：歡騰的碼頭。樂曲再現(xiàn)了第一段的旋律，但氣氛比第一段更加熱烈、緊張，工人們又投入到繁忙的勞動(dòng)之中。
《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》表現(xiàn)了工人階級(jí)戰(zhàn)天斗地的氣勢(shì)，它的激越磅礴的氣勢(shì)和豐富多變的技法使它那樣的激動(dòng)人心，在箏樂作品中卓爾不群，獨(dú)樹一幟。它開啟了古箏藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)時(shí)代。《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》一經(jīng)推出，不但受到箏界同仁的一致好評(píng)、追捧，還受到廣大民眾的歡迎。當(dāng)時(shí)王昌元攜《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》所及之處，觀眾無不熱烈喝彩，尤其是在中國沿海臺(tái)風(fēng)頻襲地區(qū)，人們聽到此曲更加有一種難言的親切與激動(dòng)之情。
